2018.07

　銀座のギャラリーでDEALオーガナイズで展覧会を。この話が持ち上がった時に、最初に思ったのは「銀座という場は、DEALというメディアに果たしてマッチしているのだろうか」ということでした。別に媒体にカラーをつけたいわけでもなく、むしろどこにでも染まる無色でありたいと思っています。けれど、やはり心のなかで銀座の敷居は高いものでした。　開催するかしないか考えているうちに、ひとつのテーマが浮かび上がってきました。それは「展示した作品を売ることはできないか」ということ。　日本では絵や写真という作品を売る機会が少ないように思います。写真家や画家は、音楽家がそうであるように、自分の絵や写真などの作品を売ったお金で生計をたてることを目標にするべき...

　2018年7月5日（木）から西日本一帯で続いた豪雨。この未曾有の豪雨により、九州から四国、中国、近畿の広い範囲に渡って大きな被害が広がっています。　自然災害では少しでも早い被災地支援が重要です。2016年4月に発生した「熊本地震」、昨年7月の「九州北部豪雨」でも、すぐにマッチングペイという方法で支援活動をスタートさせてKEEN。これは、例えば誰かが1,000円を寄付するとKEENもその同額である1,000円の寄付というシステム。『一般社団法人OPEN JAPAN』宛てに寄付した緊急支援活動への支援金額と同額の現金や物資などをKEENが拠出（マッチング・ペイ）し、『一般社団法人OPEN JAPAN』へ寄付される。

 音楽は自由である。誰もがそんなことを思い、あるいは感じたことがあるはずだけれど、ライブにおいて、もっともそのことを感じさせてくれたバンドのひとつがM.M.W （メデスキー、マーティン＆ウッド）のライブだった。その場の空気感を受け取り、そして自分たちの音で支配していく。暗い洞窟のなかを、明かりを求めてさまよい歩く。そんな感覚を、彼ら3人のライブから感じた。　このM.M.W のメンバーのひとりがビリー・マーティン。ドラムスではあるのだけど、グルーブを作りつつも、音を彩っていく。その意味ではパーカッションと位置付けたほうがわかりやすいかもしれない。　そのビリーが、8年ぶりに来日する。妖しい民俗楽器群を使ったソロ・パフォーマンス...

沖野 修也京都で音楽活動をスタートさせ、東日本大震災後に東京から京都にベースを移した沖野修也。京都にこだわりつつも、俯瞰した視線も持っている。世界基準でどう京都を自分で表現していくか。 京都の新たな未来図を描こうとしている。文 = 菊地 崇　　text = Takashi Kikuchi写真 = 林 大輔　　photo = Daisuke Hayashiー 沖野さんは大学時代まで京都で過ごしていらっしゃったということですが。沖野　京都で生まれて、大学も京都だったんですね。24歳のときに上京して。そして東日本大震災の直後に京都に戻ってきました。ー 東京に向かった大きな理由はどういったものだったのですか。沖野　東京に行く前は、すごく東京...